La surimpression envahissante de ce qui a Ă©tĂ© sur ce qui est constitue le don mĂ©lancolique et pulpeux du vieillissement, qui est, autant qu’une dĂ©crĂ©pitude physiologique, un dĂ©cryptement fantomatique du palimpseste que devient avec l’à ¢ge le monde familier. Chateaubriand l’a senti venir et s’y est complu plus vite qu’un autre : Ă Â partir de quarante ans toutes ses descriptions sont des repeints transparents au dessin premier. Rimbaud l’a rejetĂ© de toutes ses forces dès qu’il a senti son approche (« DĂ©part dans l’affection et le bruit neuf ») toute sa poĂ©tique est une rature radicale du sĂ©diment, Ă©idĂ©tique ou affectif. Tel quartier — telle maison oĂą j’ai vĂ©cu jeune — s’est figĂ© pour moi Ă Â une Ă©poque que je pourrais dater, et rejette pour moi seul, quand j’y passe le tĂ©gument lĂ©ger dont les annĂ©es l’ont recouvert, avec le menu geste d’intimitĂ© et de mystère d’une femme qui soulève sa voilette. La mer seule balaie en nous cette stratification figĂ©e : Ă Â son spectacle les annĂ©es se dĂ©saccumulent ; c’est moins sa fraĂ®cheur rĂ©gĂ©nĂ©ratrice que son refus de cautionner le souvenir qui fait la justesse du vers de ValĂ©ry :
Julien Gracq, Lettrines 2
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